Просто впечатления

Какое удовольствие было слушать выступление Александра Пироженко на концерте-марафоне "Орus 20" в Большом зале филармонии.В его игре прекрасно всё-от безукоризненной техники до сдержанно-благороной манеры держаться за роялем.Тонкое,выразительное интонирование и выстроенность формы,свобода и собранность.Но главное-исполнение захватывает,в каждом звуке сосредоточены эмоции..

В рамках нового фестиваля Петербургской консерватории "Под знаком вечности",посвящённого в этом году Фридриху Шиллеру,состоялось полуконцертное исполнение "Орлеанской девы" Чайковского.Если в гораздо менее динамичной опере Шумана "Геновева","полуконцертно" исполненной тем жэе составом три месяца назад, папки с нотами в руках солистов ещё можно было допустить,учитывая большой объём немецкого текста,то пение по нотам в опере Чайковского выглядело нелепо,сводило на нет и без того скромную сценографию.Неужели стоило делать полуконцертную постановку в таком виде?Ведь Мариинский театр и Филармония не гнушаются "полными" концертными исполнениями опер,и они вегда вызывают интерес публики.

Кроме того,в отличие от варианта "Геновевы", в этой постановке не было декораций даже в виде световых проекций.Единственным дополнительным элементом(кроме деревянного помоста со ступенями) был белый экран,который,по-видимому,обладал важным символическим значением,поскольку во время суда над Иоанной экран исчез,открыв тёмную часть сцены,а в финале снова появился,освещённый алым цветом,изображающим пламя костра.Выглядело всё это более чем условно и не очень эстетично.

Похоже,что солисты были не в лучшей форме,голоса казались утомлёнными,а сцендвижение-скованным.Живыми персонажами выступили только Олеся Петрова в партии Иоанны(слишком тяжёлой для её голоса,который порой терял объём и мягкость в верхнем регистре,но в удобной тесситуре всегда возвращался к тёплой проникновенности) и Николай Царевский в роли Лионеля,который убедил и актёрски и вокально.А самым удачным эпизодом этого исполнения оперы и с музыкальной,и с режиссёрской стороны стал дуэт Иоанны и Лионеля.

Уверенно и собранно прозвучали все хоровые сцены-чувствовалось,что Юлия Хуторецкая крепко подготовила коллектив оперного хора.Оркестр достаточно ярко звучал в увертюре и инструментальных эпизодах,мягко и деликатно- в ариях и ансамблях.

И всё-таки здорово ,что исполнение "Орлеанской девы",которой сейчас нет в репертуаре петербургских оперных театров ,состоялось,напомнив публике о существовании оперы,богатой музыкальными красотами и настоящим драматизмом,особенно в заключительных сценах.

По крайней мере три обстоятельства способствовали праздничной атмосфере на концерте в честь юбилея Образцовой в Большом зале филармонии-в первую очередь, сама виновница торжества,излучающая положительную энергию даже сидя в ложе,во-вторых,ненавязчивая программа в трёх коротких отделениях с популярными итальянскими песнями "на десерт",в третьих,неискушённая или просто снисходительная публика.
Академический симфонический оркестр под управлением элегантного Джузеппе Саббатини заметно преобразился по сравнению с концертами завершившегося два дня назад конкурса молодых певцов.Сегодня оркестр звучал гораздо собранней,не заглушал солистов,аккомпанируя знаменитостям очень деликатно-настолько,что в арии из "Джоконды" Понкьелли,которую исполняла Ева Мортон,потерялся совсем.Казалось,дирижёр прилагал огромные усилия,чтобы свести оркестр с солистами,получалось небезупречно.
Зато Саббатини-певец ,исполнив одну фразу в песне Де Куртиса прямо с подиума,вызвал бурю оваций.Его голос действительно звучал лучше,чем стареющий тенор знаменитого Петера Дворски,к тому же заметно фальшивящий.Но эта фальшь -ничто,по сравнению с тем,что продемонстрировала не менее знаменитая Катя Риччарелли.Интересно,что заставляет известных певцов,которые давно потеряли форму, выходить на сцену и позориться.Или это издёвка над слушателями?Ещё больше удивляют неслабые аплодисменты после подобных номеров.
Конечно,были и очень интересные выступления-Бруно Пратико превосходно исполнил буффонную арию из "Золушки" Россини,но и драматическая песня Де Куртиса прозвучала не менее убедительно.Обворожительная Фьоренца Чедолинс спела арии Чио-чио-сан и Адриенны Лекуврер может и не так блестяще,но искренне,с подкупающей непосредственностью.Сильное впечатление оставил армянский напев Нарекаци,исполненный Магдой Мкртчан a capella,а Тадаеши Гунди больше убедил японской песней,чем арией Чилеа.Обаятельная Тереза Берганца,"хулиганка",как назвала её Образцова на открытии конкурса,выступила скорее как актриса,очень живо,несмотря на акцент, инсценировав "Молитву" из "Детской" Мусоргского,и завершив программу концерта зажигательной испанской арией Хименеса.
Самым серьёзным и виртуозным было музыкальный подарок Сергея Стадлера,который исполнил Фантазию Венявского для скрипки с оркестром на темы из "Фауста" Гуно,как всегда не прибегая к услугам посторонних дирижёров,что было не просто в этой пьесе.После куплетов Мефистофеля раздались аплодисменты,которые стали всеобщими,так как маэстро принимал их с абсолютным спокойствием,а затем так же невозмутимо продолжил произведение.Получилось очень эффектно.
Голос Динары Алиевой прекрасно звучит в ариях Пуччини и совсем не подходит для оперетты(В третьем отделении она исполнила Чардаш Розалинды из "Летучей мыши"),зато в заключительном номере,заявленном в программе как сюрприз,Алиева сполна показала свои вокальные и актёрские способности.Комическая сцена из оперы Доницетти "Дочь полка" в исполнении Образцовой,Пратико и Алиевой стало весьма неожиданным и очень приятным сюрпризом.Остаётся жалеть,что Елена Образцова не спела соло,как это было на юбилейном концерте в Михайловском.

Бывает что красивый тембр сочетается с с грамотной фразировкой,вокальной техникой,эмоциональностью,раскрывающейся в интонировании,дикции,мимике,жестах-эти качества,проявяющиеся по мере исполнения, позволяют считать такое пение хорошим.Гораздо реже уже первый звук настолько завладевает вниманием слушателя,что попытка оценки отдельных его свойств кажется кощунством-в нём есть воля,он изначально насыщен энергией всего произведения,будущими эмоциями.

В очередной раз первые дни августа,время относительного затишья в концертной жизни города,украсил один из самых демократичных хоровых фестивалей " Поющий мир".( Дальше... )

В Театре Консерватории под руководством Сергея Стадлера была исполнена опеpа Шумана"Геновева" .Средствами полуконцертного исполнения был создан красивый,по-настоящему романтический спектакль.Никаких статичных декораций-всё оформление сделано с помощью световых проекций и суперзанавеса,так что даже сцена с волшебным зеркалом в 3-ем действии выглядела вполне убедительно,чему способствовал и балет,который в этом эпизоде оказался уместней,чем в увертюре.Папки с нотами в руках исполнителей почти не нарушали театральное действо,гармонично сочетаясь с монашескими рясами,в которые были облачены артисты хора и солисты.Казалось даже,что благодаря нотам певцы чувствовали себя уверенно и спокойно,не опасаясь за немецкий текст,и могли целиком сосредоточиться на музыке. Скромность музыкальной драматургии оперы компенсируется глубоким лиризмом развёрнутых арий и дуэтов(ария Голо в 1-м д.,дуэт Женевьевы и Голо во 2-м д.,ария Женевьевы с хором за сценой в 4-м д.)Кроме того в опере преобладает сквозное действие,а на протяжении 1-2 актов происходит заметная драматизация за счёт постепенного сокращения продолжительности сольных высказываний,появления более подвижных темпов и одновременно укрупнения общей формы.В последнем действии не хватило режиссёрской инициативы-переход к светлому торжеству финала не был обусловлен сценическим действием.Зато работа художников (художник-постановщик Светлана Брякова,художник по свету-Мария Макова)вызвала искреннее восхищение-красивейшие картины,которые возникали на сцене сыграли решающую роль в создании волшебно-романтического колорита этой постановки. Очень порадовали солисты:проникновенное пение Екатерины Гончаровой(Женевьева) с её мягким,объёмным голосом,блестящий тенор Евгения Наговицына(Голо),в котором чувствовалась и глубокая лирика и героическая твёрдость;исполненный благородства Николай Царевский в партии Зигфрида с его красивым тембром,богатым красками.Не хуже справились и другие артисты(И.Новосёлов,Е.Солодовников,Е.Чернядьев,Е.Вишневский);голоса всех солистов звучали прекрасно,но иногда не хватало более осмысленного произнесения немецкого текста,ведь язык является сильным выразительным средством. Некоторые недочёты в оркестре(порой досадные,связанные со строем деревянных или несобранным звучанием партии виолончелей),которые объясняются большой продолжительностью оперы и тем,что произведение ещё мало знакомо исполнителям,не помешали почувствовать красоту этой музыки,тонкую лирику мелодики и её романтическую силу.

     Завершение фестиваля "Fin de siecle" оказалось неожиданным.Кажется,организаторы решили пошутить и вместо концептуальных размышлений на тему "Конец времени композиторов" представили очень милую программу этюдов на звукоизобразительность("Феникс"Левковской,в котором романтическая фортепианная фактура причудливо сочетается с "тремоло языков пламени", "Метафизический зверь"Крутика,очень живо передающий дыхание устрашающего организма,"Телеграмма" Раннева,со свойственной ему изысканностью музыкального языка).Исключение составил  Фортепианный квартет Настасьи Хрущёвой,действительно интересное и серьёзное сочинение(на мой взгляд).К сожалению,пятая часть "Квартета на конец времени" Мессиана,исполненная в начале концерта(Н.Хрущёва,Д.Янов-Яновский),в этот раз не заворожила,прозвучала слишком реально,земно,но скорее всего это связано с отсутствием контекста-не так просто сразу попасть в  нужное состояние.Венчала программу композиция Анатолия Королёва"Из Экклезиаста..",в которой слово,музыка и изображение соединились в теме вечности.Красиво,конечно:кадры суетной людской жизни сменяются белыми облаками на голубом  небе под просветляюще-умиротворяющие звуки скрипки,но слишком силён в этом союзе литературный первоисточник-приоритет остался за словом.

   Как же сильна власть привычек и традиций!Заявленная в программе первого отделения Симфония-реквием Монтсальважа для сопрано и оркестра в шести частях с каноническими названиями автоматически настроила на прослушивание масштабного  вокально-симфонического призведения продолжительностью не менее получаса(как полагается для одного отделения:)( Дальше... )

         Интерьер Камерного зала Капеллы не вдохновляет:розоватые стены,бежевые шторы,стандартные для малометражных квартир люстры и белые металлические стулья,как в кафетериях,на которых уже порядком облупилась краска.Добавить к этому холод необжитого помещения и крупную муху,по-хозяйски летающую над головами.Зато сегодня здесь прозвучало много интересного(в рамках фестиваля "Fin de siecle").( Дальше... )

        Под таким лозунгом появился на свет новый ансамбль петербургских  музыкантов,который обЪединил струнный квартет,гитару и клавесин(Александр Абухович,Полина Москалёва,Илья Елагин,Всеволод Долганов,Антон Глушкин-гитара,Мария Никишова-клавесин,аранжировки).Сегодня состоялся концерт-презентация,и зал Музея-квартиры им.Римского-Корсакова не смог вместить всех желающих.( Дальше... )

      Музыку композиторов-студентов не так уж часто можно услышать вне стен Консерватории, но сочинения Павла Яковлева регулярно звучат на разных,пусть пока и очень камерных,площадках города.Конечно,для этого нужны  немалые усилия,настойчивость и организованность со стороны самого композитора,что и демонстрирует Яковлев,привлекая к участию в выступлениях ярких и интересных исполнителей.

Пыльно от солнечного света,
и не понять,какое время года,
( ... )

       Его первый концерт состоялся в феврале 2009г.Спустя два месяца уже без преувеличения можно сказать,что "Русское общество академической музыки" становится примечательным явлением в культурной жизни города.Сама идея на оригинальность не претендует,но ведь то,что связано с живым исполнительским искусством всегда ново и интересно.
   ( Дальше... )

     Врагу не пожелаю выслушать два отделения такой музыки.Ансамбль "ХХ век" исполнил малоизвестные даже в узких кругах сочинения русских авангардистов и современных композиторов,преимущественно для струнных(трио и квартетов),а также фортепиано.

                10 марта в Малом зале филармонии состоялось две премьеры-Игорь Урьяш исполнил Сонату для фортепиано №3 Игоря Воробьёва,а музыканты Квартета им.Н.А.Римского-Корсакова представили Первый струнный квартет Валентина Сильвестрова.

             10 марта  в Малом зале филармонии состоится торжественное открытие фестиваля музыки 20-21вв. "От авангарда до наших дней".

     На концертах с насыщенной и разнообразной программой время летит незаметно.

        Вчера в БЗФ исполнили две симфонии из  "Беатриче" Тищенко:"Ад" и "Рай".Зрелищно,но не страшно.Ярко,интересно,очень образно,только,почему-то сильных эмоций эта музыка не вызывает.На первом месте- сами события,фантастические картины,сменяющие друг друга ,но не переживания и чувства.Наверное,подчёркнутая театрельность,даже декоративность в эпическом масштабе,обусловлены самим жанром  хорео-симфонической циклиады. 

 Спектакль БДТ,режиссёр-В.Э.Рецептер,Малая сцена

          Это тот случай,когда перенос действия в условия современности идёт только на пользу.События оперы разворачиваются в полулегендарный период истории Древней Греции,и претендовать на достоверность в передаче такого сюжета не просто.( Далее... )

    Еду в маршрутке.Час пик.К молодому человеку,сидящему на последнем сидении,подходит мальчишка класса второго и очень вежливо просит разрешить поставить рюкзак в свободный проём у окна. Парень тут же отодвигается и сажает школьника на своё место  у окна.Постепенно салон заполняется до отказа.Добрый молодой человек сразу уступил место девушке;та,в свою очередь,потеснившись,умудрилась усадить ещё одну молодую женщину.А вежливый школьник предложил мужчине,стоящему в дверях. подержать сумку и струдом взвалил её на свой рюкзак.Радостно было ехать в этой маршрутке.Здорово быть людьми!

              В этот вечер первым составом Филармонии дирижировал Александр Ведерников.Имя главного дирижёра Большого театра на афишах города,в котором гремит и блещет Мариинский, не вызвало особого интереса  в СМИ, и Большой зал  филармонии был далеко не полон.( Далее... )

      Премьера кантаты для хора и солистов состоялась год назад, а вчера -в день намяти Блаженной Ксении-она снова была исполнена в Малом зале филармонии Петербургским камерным хором под управлением Николая Корнева.
     

                                                   Мессиан   и Айвз  в  Большом зале филармонии 
 

     Последний январский концерт в БЗФ "зарядил" энергией по крайней мере до конца зимы. ЗКР и Женский хор Музыкального колледжа им. Н.А.Римского-Корсакова под управлением Титова исполнили редкие для этой сцены произведения (если они вообще звучали в Большом зале): "Три маленькие литургии божественного присутствия" Мессиана и Симфонию №5 Айвза.
  "Три маленькие литургии",со всеми неизмеримыми глубинами мессиановского языка,привели сознание в состояние восторженной невесомости.Ощущение воздуха и света создавалось во многом благодаря тембровому воплощению-сочетанию струнных с фортепиано,челестой, вибрафоном и женскими голосами.Особого внимания заслуживает работа Женского хора (руководитель- Сергей Екимов).Всё произведение было исполнено красивым,полётным звуком,не терявшим своего благородства даже на верхних нотах. Тембр мягкий и при этом звонкий,блестящий.Не "дамский",а свежий-девичий.Не говоря уж о том,что музыкальный материал был идеально выучен,а внешний вид,расстановка на станках и дисциплина были безукоризненны.
  Симфония "Праздники" Айвза,прозвучавшая(или прошумевшая) во втором отделении,стала настоящим праздником для любителей острых слуховых ощущений!Уже в перой части целый эпизод был построен на сочетании самостоятельных (тонально и метрически) образований,имитаций уличных звуков,доносящихся с разных сторон в праздничной суматохе.Кульминация ждала слушателей в третьей части,когда на сцене оказалось два дирижёра (Титову помогал Денис Власенко).На некоторое время слух вообще перестал что-либо отделять в звучащей массе-сложилось впечатление полного хаоса. В финале гармония была восстановлена (не без помощи артисток Женского хора),зазвучала жизнеутверждающая тема гимнического характера,и над залом-с хоров-раздалось пение девушек. Состояние праздничного возбуждения было обеспечено!
  Единственное,о чём приходится жалеть,-отсутствие ведущих в БЗФ,которые,по крайней мере, обЪявляли бы названия произведений и имена исполнителей (конечно,неплохо было бы сказать несколько слов о произведениях и авторах). Тем более в таких концертах,когда исполняемая музыка не знакома даже многим профессионалам.А спасительных программок в этот вечер на всех не хватило.Но это мелочи по сравнению с яркостью впечатлений от музыки Айвза и Мессиана.

                                                                                                                                           М.Н.